李元洛兄所著《唐诗分类品赏》一书中，收录了张若虚的七言古风《春江花月夜》。品赏文字千言，读之齿舌留香。中有一段谈到此诗的结构法：“以‘月’意象为全诗构思的中心，以‘春’‘江’‘花’‘月’‘夜’为抒情的线索与背景，全诗以句数四—四—六—四为结构之四个层次，韵随情转，又多用重言叠字，‘月’字重出十五次，‘江’字重出十二次，‘春’字四次，‘花’字三次，有如一阙宛转低回的小夜曲，感悟人生，歌唱爱情，咏叹哲理，回眸历史，叩问宇宙。”

元洛兄总结的这种诗的重言叠字结构法，其源头可追溯到《诗经》，运用得十分普遍，如《关睢》《葛覃》《式微》《北风》《柏舟》……且录《相鼠》为例，全诗三段，每段四句，每句四字。“相鼠有皮，人而无仪！人而无仪，不死何为？/相鼠有齿，人而无止！人而无止，不死何俟？/相鼠有体，人而无礼！人而无礼，胡不遄死？”这首诗痛斥、诅咒那些丧尽廉耻的统治者还不如老鼠，应该速死！

《唐诗分类品赏》中，还收入了多首运用这种结构法的好诗，又有生动的评析，让我受益匪浅。我自少及老，也喜欢习写旧体诗词，但这种结构法就用之甚少，生怕重言叠字占用了有限的空间，殊不知其妙处在于层层递进、彰显题旨、回环呼应、加深印象，具有形式和音乐的美感。

元洛兄所品赏的例诗，如曹邺的《捕鱼谣》：“天子好征战，百姓不种桑。天子好年少，无人荐冯唐。天子好美女，夫妇不成双。”锋芒直逼“天子”，如投枪匕首。评语云：“《捕鱼谣》直接以‘谣’入题，可见此诗之来自底层直斥庙堂的谣谚风格与风骨。冯唐，西汉时历仕五朝。全诗以排比句式结撰成章，复益之以叠词重字之复沓，三十个字中有十一字系反复咏唱，矛头直指最高统治者‘天子’。”

元洛兄誉之为“诗题脱俗，句法新颖，内涵独特而富有哲学意蕴”的《八至》，为女诗人李季兰所作。“至近至远东西，至深至浅清溪。至高至明日月，至亲至疏夫妻。”一个“至”字出现八次之多，而最后一句既有身世之叹，又有哲理思辨之奥义。

孟郊讴歌婚姻、爱情的《结爱》，更值得一读：心心复心心，结爱务在深。一度欲离别，千回结衣襟。结妾独守志，结君早归意。始知结衣裳，不如结心肠。坐结行亦结，结尽百年月。

以“心心”之重复为开头，以“结爱”二字为引领，再以夫妇离别，妻为夫绾系衣结为抒情关节，衍生出“结心肠”“结尽百年月”的爱情永恒主题。元洛兄说：“而一‘结’字凡九见，反之复之，颠之倒之，全诗如一阙情爱天长地久的回旋曲。”

作者：聂鑫森

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